25 juli aanvang 20.00 uur

Klaartje van Veldhoven, sopraan
Līga Zīriņa, sopraan/viool
Constance Allanic, chromatische harp en viola da gamba

Programma: Muziek achter muren

Wie in het Italiaanse schiereiland van de 17e eeuw als vrouw geboren werd in een gegoede familie, had geen andere  toekomstperspectieven dan een (gearrangeerd) huwelijk of het klooster. Dat laatste bood voor een jonge vrouw die haar muzikaliteit verder wilde ontwikkelen en beleven de meeste kansen: Niet alleen moest er tijdens de mis gezongen worden en het orgel bespeeld, maar monialen konden ook beschikken over persoonlijke muziekinstrumenten. Bij de uitvoering van polyfone muziek werd creatief omgegaan met het gebrek aan mannen: instrumenten als de viola da gamba en de niet zeer ‘vrouwelijke’ trombone konden de lage stemmen voor hun rekening nemen, wanneer die niet – al dan niet een octaaf hoger- door medezusters gezongen werden. Het is dan ook niet verwonderlijk dat de meeste gepubliceerde vrouwelijke componisten in de 17e eeuw monialen waren. Wat wel doet verwonderen is hun muziek. Lucrezia Orsina Vizzana’s voorliefde voor teksten die verwijzen naar zingen en musiceren is als een persoonlijke bekentenis. Isabella Leonarda publiceert niet alleen virtuoze vioolsonates, maar bezingt ook de vreugde van haar aardse bestaan met Jezus. Chiara Margarita Cozzolani verklankt de liefde voor haar hemelse bruidegom op zeer zinnelijke wijze, en de metaforen die Vittoria Aleotti en Caterina Assandra voor de hemelse liefde gebruiken zijn niet wezenlijk anders dan die waarin hun tijdgenoten de erotische liefde beschrijven.

Raffaela Aleotti 1575 – 1620 S. Vito, Ferrara
– Audivi vocem
uit: Sacrae Cantiones, Venezia 1593

Claudia Sessa ca. 1570 –  ca. 1615 S. Maria Annunciata, Milano
– Sopra le orecchie
– Sopra gli occhi
uit: Canoro pianto di Maria Vergine, Venezia 1613

Caterina Assandra ca. 1590 – na 1618 S. Agata, Lomello
– O dulcis amor Iesu
uit: Motetti, a dua, e tre voci, opera seconda, Venezia 1609

Cipriano de Rore 1515 – 1565/Elena Malvezzi ca. 1515 – 1563 S. Agnese, Bologna
– Carita (intavolatie)
uit Elena Malvezzi’s manuscript, ca. 1560

Lucrezia Orsina Vizzana ca. 1590 – 1662 S. Cristina, Bologna
– O Invictissima
– Omnes gentes cantate domino
– Sonet vox tua
– Amo Christum
uit: Componimenti musicali de motetti concertati, Venezia 1623

Maria Xaveria Peruchona ca. 1682 – 1709 S. Orsola, Galliate (Novara)
– O vos omnes
uit: Sacri Concerti, opera prima, Milano 1675

Chiara Margarita Cozzolani 1602 – 1677 S. Radegonda, Milano
– Venite qui esuritis 1648
uit: Scherzi di Sacra Melodia, opera terza, Venezia 1648
– O dulcis Jesu
uit: Corollarium Geistlicher Collectaneorum, Leipzig 1649

Claudia Francesca Rusca 1593 – 1676 S. Caterina, Brera (Milano)
– Ego dormio
– Canzona prima
– Iubilate
uit: Sacri Concerti, Milano 1630

Isabella Leonarda 1620 – 1704 S. Orsola, Novara
– Sonata Duodecima a violino solo
uit: Sonate opera XVI, Bologna 1693

Maria Francesca Nascimbeni 1658 – 1680 Ancona
– Lo sposo vezzoso
uit: Canzoni e Madrigali morali, Ancona 1674

Klaartje van Veldhoven wordt geprezen vanwege haar heldere stemgeluid, haar avontuurlijkheid en integere interpretaties. Zij was al vanaf jonge leeftijd te horen op de concertpodia in binnen- en buitenland. Klaartje studeerde in Zwitserland en Nederland aan de Schola Cantorum te Basel en het Koninklijk Conservatorium te Den Haag.

Zij toerde door Europa met het European Union Baroque Orchestra o.l.v. Christina Pluhar. Ze zong als soliste bij o.a. het Residentie Orkest, de Nieuwe Philharmonie Utrecht o.l.v. Johannes Leertouwer, Ton Koopman, Sigiswald Kuijken en the Spirit of Gambo.

De Letse sopraan Līga Zīriņa is gespecialiseerd in oude muziek. Haar repertoire strekt zich uit van de Renaissance tot de late Barok. Zij studeerde hoofdvak zang bij Xenia Meijer aan het Conservatorium van Amsterdam en bijvak barokviool bij Antoinette Lohmann. Momenteel volgt ze een masteropleiding aan de Schola Cantorum Basiliensis in Bazel bij zangdocente Ulrike Hofbauer. Līga’s recente activiteiten omvatten samenwerkingen met Música Temprana en het Belgische ensemble Vox Luminis. Ze volgt regelmatig met masterclasses o.a. bij Dorothee Mields, Philippe Herreweghe, Margreet Honig en Emma Kirkby.

Constance Allanic is een veelzijdig artiste; niet alleen als muzikant, maar ook als danseres staat zij met het ene been in de wereld van de historische uitvoeringspraktijk, en met het andere in de orale tradities en folklore. Als een van de weinige bespelers van barokharpen is Constance een veelgevraagd soliste en continuospeelster bij onder andere de Nederlandse Bachvereniging (waar zij ook lirone speelt), Concerto Kölln, Holland Baroque Society en verschillende operahuizen in Duitsland. Constance Allanic is docente historische harp aan het Conservatorium van Amsterdam, Aan het Utrechts Centrum voor de Kunsten is zij docente viola da gamba en harp.